理性與感性

我有個部落格，就叫《理性與感性》。當初是因看李安的同名電影而取的。為了彌補年少時未文青唸《傲慢與偏見》，特別買了據稱是 Jane Austen 造詣最髙的 《Emma》來讀。結果當然是自虐十分—翻一頁竟要查四、五十個單字，比讀素稱慧黠、經常一語雙關的 Oscar Wilde 吃力多了。

然而也因此銘刻了李安的導演造詣，李安是因為這片子開始在西方影界頭角崢嶸的。當初李安拍這部片子，影評人用的字是 “daring”。好有一比，找個洋導演敢來拍《紅樓夢》，特別女主角是影界素稱才女的 Emma Thompson。然而李安拍的舉重若輕，戲裏隔一陣子就要挑逗一下 laughter and tears，有點像葛優演余華的《活著》，演著、演著竟也能對如此沈重的人生反擊以黑色幽默，讓觀眾有勇氣看到劇終。看李安的電影比讀 Jane Austen 的小說心境要舒展多了。

想來日子就在理性與感性之間均衡。幾天前從學校歸來，簌簌雨過日猶在，

車邊的景像攝人魂魄。近山，所以圓；而且近半圓，雙圓結同心。同一天，朋友回我寫極紫外光刻文章一則期刊論文，說墨西哥的博士生找出了修正稜鏡球面相差（aberration）的公式，式子絡絡長。這兩個又怎生牽扯？都是光的色散(dispersion)，理性與感性的不同呈現。

絲竹

曲笛出，笛音脆麗爭如林上鶯啾婉轉，三弦描摹不盡園中花繁葉複，提琴、揚琴、琵琶交相敘事，說春分時刻女兒心事：「原來奼紫千紅開遍，似這般都付與斷井頹垣…」，這是《牡丹亭》「遊園」這一折《皂羅袍》的出場。

笛聲幽伏先潛藏，然後簫聲深遠宏闊，說千古興亡事。笛聲轉而起伏悠揚，古箏相隨，道江山遼闊。酒肆歌女聲亮麗：「何處望神州，滿眼風光北固樓…。」這是辛棄疾《南鄉子·登京口北固亭有懷》宋詞唱詞的序曲。

琵琶先轉軸撥絃三兩聲。輪指加快，諸弦齊起，簫聲再入反覆，訴《春江花月夜》情事。《春江花月夜》又名《江州司馬青衫濕》，原來就是琵琶本事。

看文學，最晚看的是戲曲。雖然戲曲有時也偶而有像「良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院」、「月色溶溶夜，花陰寂寂春」、「有心爭似無心好，多情卻被無情惱」這等小有意趣文字，究竟整個劇本難如詩、詞般的字字珠璣－直到配了絲竹管弦。

「雖無絲竹管弦之盛，一觴一詠，亦足以暢敘幽情」王羲之說的。我雖佩服他行書的風流蘊藉、登峰造極，但是他這話說的…。不知道你信不信？反正我是不信。沒有絲竹，詞、曲、戲劇皆成黑白。

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